| Квартеты Бартока |
[Nov. 16th, 2008|04:02 pm] |
Музыку Бартока вообще-то никогда не понимал и не любил. Популярность его квартетов долгое время была для меня загадкой, но поскольку к квартету как жанру я очень неравнодушен, то квартеты Бартока слушаю периодически в надежде прочувствовать.
Сейчас дослушал Пятый квартет с Эмерсонами и подумал, что финал - ну чистый Шнитке. Или это Эмерсоны так зажгли - эти могут :) Надо послушать еще в других исполнениях, что-то я ничего такого не заметил, когда недавно слушал новый диск на Harmonia Mundi c Arcanto Quartett. Отличный диск, кстати. |
|
|
| Просто понравилось :) |
[May. 19th, 2008|08:33 am] |
"Но чтоб в этом регионе номинатив пошло выражался каким-то там нулём - это уже слишком." - взято из журнала ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) petrark. Понятия не имею, о чем это, но как звучит! :) |
|
|
| Книжно-музыкальное |
[Feb. 7th, 2007|03:40 pm] |
| [ | music |
| | Jaroussky Vivaldi Opera Arias | ] |
Новый диск Филиппа Ярусски:
http://www.classicalcd.ru/catalogmore.php?id=687&PHPSESSID=37b7aa110a5d0aaaad9fc55e444bbd83
оказался ОЧЕНЬ хорош.
Видел две новых книги:
Моцарт В.А. Полное собрание писем:
http://www.moscowbooks.ru/book.asp?id=344529
Рассчитывал, что вышло, наконец, нормальное научно подготовленное издание, ибо выпущенная раньше книжка писем под редакцией Парина была вполне вольной в плане перевода. И коллектив переводчиков вроде другой. Увы, через пять минут чтения натыкаюсь в тексте письма Моцарта на фразу: "...В общем, любопытной Варваре нос оторвали...". Фиг я вам куплю это - сами читайте свою отсебятину.
Помню, как когда-то давно, наткнувшись в переводной книге по истории средневековой Европы на "крестьянские избы", дальше читать не смог :)
Вторая книга в три раза толще - письма Малера: http://www.moscowbooks.ru/book.asp?id=348989
По сравнению со старым изданием 1968 года писем приведено намного больше, но зато исчезла часть "Воспоминания современников", куски из которой я выкладывал давно на cdguide:
http://www.cdguide.nm.ru/bookcase/bookmahler.html
Письма Малера стоит почитать.
В планах "Издательства им. Н. И. Новикова" еще несколько серьезных изданий музыкального плана. Вообще радует, что кто-то начал выпускать подобные книги.
Вчера, свернув на Большую Никитскую, вдруг отметил, что начало этой улицы, до Никитского переулка где-то, очень напоминает Питер. В Москве все-таки мало таких "питерских" мест. |
|
|
| Книжное |
[Nov. 25th, 2006|11:40 am] |
| [ | music |
| | Georg Bohm Keyboard suites/Meyerson | ] |
"По данным книжного магазина «Москва», в 2004 году нехудожественной литературы было продано в 1,8 раза больше, чем художественной, а в первом полугодии 2006-го - уже в 2,3 раза. В сети магазинов «Букбери» цифры не менее выразительные: художественная литература, проданная в 2005 году, составляет 33%, а в первом полугодии 2006-го - 30% от нехудожественной. Издатели тоже дружно фиксируют небывалый рост интереса к последней.
"Я как-то читал, что в России выпивающие люди переходят к сорока годам исключительно на водку, - говорит математик Петр Пушкарь, большой любитель «нехудожественной» литературы. С чтением, возможно, похожий механизм: нон-фикшн - та же водка.
Выдуманное - это вроде карусели: когда маленький, хочется кружиться, а вырастешь - нет, неинтересно. Придуманный мир перестает казаться объемным и вызывает скуку или даже раздражение». Ведомости
Сам не помню уже, когда последний раз читал художественную литературу. Всегда лежащий на спинке дивана один из томов Пруста не в счет. Многолетний гомеопатический прием прустовского текста трудно признать чтением. А так - книги вроде "Людовика Святого" Ле Гоффа или "Воспоминаний о Шумане" и составляют "круг чтения".
А как у вас?
Кстати, о Шумане: "Любой медицинский рецепт он изучал до тех пор, пока не находил какого-нибудь повода отказаться от приема прописанного врачом лекарства…"
И еще - очень хочется вот это:
http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/1843832682/worldtwitch |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 19th, 2006|03:13 pm] |
| [ | music |
| | Beethoven Piano Sonata Op. 10 No.3/Melvyn Tan | ] |
Во времена бурного интереса к «аутентике» я как-то упустил из виду записи пианиста Мелвина Тана, зная его только как аккомпаниатора на одном из дисков фон Оттер. Третий день слушаю сонаты Бетховена в его исполнении. Вот этот комплект: http://www.virginclassics.com/vclass-cgi-bin/rh_cat_frm.cgi?type=keyword&key=794 Чем больше слушаю, тем больше нравится – играет точно не хуже Браутигама или Любимова (Бетховена, правда, слышал только по диску у того и у другого). Это если вспоминать исполнителей на «исторических» инструментах, а вообще эта запись легко выдержит сравнение со многими записями «традиционных» пианистов. Использование двух копий старых инструментов (Derek Adlam after Anton Walter, Vienna c. 1795 и Derek Adlam after Nanette Streicher, Vienna 1815) только добавляет положительных впечатлений. Из доступных записей Тана есть еще все концерты Бетховена с Норрингтоном, 20 и 23-25 концерты Моцарта тоже с Норрингтоном и шубертовские Impromptus и Moments musicaux. Очень хотелось бы надеяться, что это все сыграно на том же уровне, что и сонаты Бетховена. |
|
|
| (no subject) |
[Aug. 16th, 2006|05:41 pm] |
Тут попросили отобрать десять сравнительно свежих дисков, которые показались наиболее интересными. С уклоном в аутентику :)
|
|
|
| Книги |
[Dec. 3rd, 2005|02:18 pm] |
| [ | music |
| | Баховская кантата BWV146 с Арнонкуром | ] |
Меня все-таки выгонят из дому - опять натащил макулатуры :)
Купил книжку Арнонкура, которая при первом пролистывании показалась вполне содержательной. По дороге начал читать, правда, от предисловия Татьяны Гринденко настроение подпортилось. В начале она пишет с перехлестом: "Он заново открыл старинную музыку - пласт совершенно другой жизни, невероятно яркой и невероятно страстной". В конце же читаем: "И все же остается один тревожный вопрос: сколь долго революционер и первопроходец может оставаться революционером и первопроходцем, не учреждая при этом своей собственной империи, чреватой своим собственным консерватизмом и конформизмом? Картонные манекены Арнонкура в ведущих магазинах компакт-дисков и его печально известные концерты в Musikverein с вальсами Штрауса наводят на грустные размышления, но что бы там ни было, Арнонкур навсегда останется для меня Арнонкуром семидесятых годов."
Сморозить такое при том, что выступления и записи Арнонкура 80-90х и последнего десятилетия (включая музыку Брукнера или Сметаны), в разной степени удачные, тем не менее полны свежих мыслей и уж если и выглядят не столь экстремистскими, как ранние, то скорее благодаря приобретенной с годами мудрости (считать ли это "консерватизмом и конформизмом" ?).
Впрочем, ничуть не странно слышать это морализаторство от мадам (хорошей, вообще-то, скрипачки), которая в свое время с чисто советской непосредственностью по отношению к традиции назвала ансамбль "Академией старинной музыки", да еще умудрилась на Западе выпустить несколько дисков, лишь иногда добавляя слово Moscow к английскому написанию. Это в те годы, когда хогвудовский оркестр Academy Of Ancient Music, гораздо больше достойный этого исторического названия, был на пике славы. Бр-р-р-р…
Случайно или нет, рядом на полке лежала книга Владимира Мартынова "Зона Opus posth, или Рождение новой реальности" (как тут не вспомнить ту же Гринденко, но уже под вывеской Opus posth). Мне показалось, что его книга по проблематике во многом пересекается с арнонкуровской. В любом случае пишет Мартынов (это вторая его книжка) настолько же интересно, насколько неинтересна (для меня) его музыка. Если развивать до конца его мысли, то уже подоспело время ТИШИНЫ, но тогда не ясно, к чему, собственно, по нескольку раз в год устраиваются концерты и даже премьеры сочинений композитора Мартынова.
Еще была куплена книга Ванды Ландовской. Предвижу море удовольствия от чтения. Открыв в магазине наугад, наткнулся: "У старинной музыки отбирают все, что составляет ее истинный характер. Ее обкарнывают, транскрибируют, уродуют. Упраздняют либо клавесин, либо деревянные духовые, перегружают струнные и хоры, разрывают самые чудесные мысли, именем традиции разрушают все, что придает произведению жизнь и движение. А затем с явным удовлетворением констатируют, что в этой музыке мало вкуса и она несравнима с творениями нашего прогрессивного века."
"Отцы-основатели аутентизьма" отдыхают :)))
И, наконец, "Шедевры Баха по-русски" Сапонова тоже были приобретены после некоторых колебаний. Его перевод "Страстей по Иоанну" напечатанный еще в программке к выступлению Нойманна в мае, показался странноватым. Последующее обсуждение его переводов у Лифановского людьми более сведущими сомнения мои подтвердило, но все-таки захотелось составить какое-то впечатление о его работе в целом.
Где б теперь время найти, чтобы прочесть это все… |
|
|
| (no subject) |
[Nov. 18th, 2005|11:35 pm] |
| [ | music |
| | Jean-Baptiste Senallié Violin Sonatas, 1710 | ] |
Оказывается, очередная оперная запись на Harmonia mundi от Рене Якобса будет:
MOZART
La Clemenza di Tito
RIAS-Kammerchor
Freiburger Barokorchester
Кто солисты, пока не знаю. Скорее всего, те же, с которыми он исполняет эту оперу "живьем":
Mark Padmore, ténor
Alexandrina Pendatchanska, soprano
Bernarda Fink, mezzo-soprano
Sunhae Im, soprano
Marie-Claude Chappuis, mezzo-soprano
Sergio Foresti, basse
Вполне возможно, что и запись будет "живая". |
|
|
| Убийственные цифры |
[May. 21st, 2005|05:08 pm] |
| [ | music |
| | Bach Cantata BWV92 Rilling | ] |
Читал рецензии на записи баховских кантат и попалось вот это (речь идет о записи кантат на фирме Brilliant):
"In October 1999, the first boxes of these cantatas, each containing 5 CDs, appeared on the shelves of the Krudivat drug store chain in the Netherlands. Some 500 stores started selling Bach cantatas next to aspirin and film; on the surface, this can seem ridiculous. But, at the unprecedented price of DFL 14.95 per box - roughly $1.25 per CD - Dutch people became fans of Bach's cantatas. More than 100,000 copies of each box were sold in two years in the Netherlands alone, far more than most classical discs sell in the entire world. An amazing feat for such "obscure" music."
Я убит наповал этим "more than 100,000 copies" на маленькую Голландию. Как бы то ни было, но люди покупали это, чтобы слушать, а не на пальце крутить. Сколько таких комплектов баховских кантат было продано в России? Сто? Двести? Ну пусть тысяча (не верю)... |
|
|
| Впечатления от прослушанного |
[Apr. 24th, 2005|09:57 pm] |
За последние три дня прослушаны:
- Квартеты Гласса в исполнении Kronos Quartet
- "Моисей и Аарон" Шёнберга с Булезом на DG - дважды
- Kammermusik Хиндемита с Риккардо Шайи
Гласс откровенно разочаровал - очень примитивная, слащавая "музычка", слушать которую повторно нет ни малейшего желания. Теперь в раздумье - стоит ли дальше "копать" Гласса, или больше не тратить время на него. Сегодня переслушал Itapu и The Canyon - впечатление тоже удручающее. Коммерция это всё, коммерция.
За два дня дважды прослушал оперу Шёнберга. Ожидал, что входить в неё будет очень тяжело - но нет, "легла", что называется. В музыке много интересного. Собственно, ради этого и переслушал два раза. В содержание, очевидно глубокое, до конца, естественно, не вник - это дело времени и определенной внутренней готовности. Не факт, что такая готовность у меня есть. Посмотрим.
Забавное наблюдение: кошка, которая, спокойно выслушала вместе со мной "Моисея и Аарона", недовольно вскочила и убежала через пять минут звучания Itapu Гласса.
Kammermusik c Шайи показалась интереснее, чем слышанная раньше запись Аббадо. Вещь, конечно, ошеломляющая по разно-(много)- образию стилей, звучаний. Давно уже собираюсь повнимательнее присмотреться к Хиндемиту. И к Бриттену, тоже, кстати.
Между делом переслушал "The Early Piano Works" Сати в исполнении Reinbert'а de Leeuw (Philips, 2 CD). Его нарочито медитативный подход, сверхмедленные темпы, почти на грани остановки, показались при первом прослушивании года два назад надуманными и не очень подходящими к неакадемичному Сати. Но, пожалуй, что-то есть убеждающее в подобном подходе. Хотя мои предпочтения по-прежнему остаются за Анн Кефелек, чье исполнение более непосредственное и живое, надо будет возвращаться к de Leeuw почаще. Но почему, в конце концов, никто не запишет Сати идеально? |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 5th, 2005|11:18 am] |
В очередной раз переслушал оперу Хольцбауэра «Гюнтер фон Шварцбург». Отличнейшая вещь, совершенно незаслуженно забытая! Чем больше слушаешь, тем больше нравится. И не обратил бы особогого внимания на эту запись, если бы не прочитал когда-то у Аберта: “…Самым весомым является критическое суждение Моцарта, который слышал оперу на следующий день после своего прибытия в Мангейм; его суждение полно энтузиазма: «Музыка Хольцбауэра прекрасна. Либретто недостойно подобной музыки. Более всего меня поражает, что столь старый человек, как Хольцбауэр, обладает еще таким пылом; ибо невозможно поверить, что в этой музыке скрыто такое пламя». Действительно, музыка оперы «Гюнтер фон Шварцбург» продолжала звучать в душе Моцарта вплоть до дней «Волшебной флейты» ”.
Спасибо Моцарту за рекомендацию :) |
|
|
| Новые диски |
[Dec. 5th, 2004|10:28 am] |
| [ | music |
| | Clara Schumann 7 Lieder/Gura | ] |
С пятницы разбираю стопку новых дисков, пришедших из Франции. Радость и кошмар любого меломана - послушать хочется, да где ж взять столько времени. Да и нужно ли всё это слушать... тоже вопрос.
Естественно, первым делом взялся за концерты Гайдна (Hob.XVIII:4, 6 & 11) со Штайером и фрайбуржцами (Harmonia mundi 901854). Первое впечатление - здорово. "Изюминка" диска, конечно, 11-й концерт с заключительным Rondo all'Ungarese. Этот концерт, кстати, вошел в недавний диск Иммерселя на Zig-Zag вместе с 44 и 45 симфониями. Хотя Штайер в целом ярче и интереснее Иммерселя играет этот концерт, но справедливости ради нужно сказать, что в паре эпизодов (в том числе и в Rondo), Иммерсеель и его Anima Eterna более изящны, тонки и аккуратны.
Отложена для спокойного прослушивания "История Рождества" Розенмюллера (Cantus Colln, Concerto Palatino / K. Junghanel; Harmonia Mundi 901861). Наверняка отличный диск - и музыканты первоклассные, и репертуар вполне их. Помимо прочего, запомнился в их исполнении лет пять назад вышедший двойник того же Розенмюллера "Vespro della beata Vergine".
Два диска Lieder на Harmonia mundi: - Schubert Lieder (Der Wanderer an den Mond, Der Schiffer, Der Wanderer, Nachtstück и т.д.)/D. Henschel, baritone/H. Deutsch, piano (HM 901822)
и второй
Schumann Liederkreis op.24/Clara Schumann 7 Lieder/Brahms From Deutsche Volkslieded, WoO 33/Werner Gura, tenor/Christoph Berner, piano (HM 901842).
К Хеншелю большая симпатия после его отличного диска песен Корнгольда (HM 901780). Вернера Гюру сейчас слушаю - и очень даже с большим удовольствием. Нужно будет другие его сольники послушать - шубертовскую "Мельничиху" и Шумана "Любовь поэта" и op.39
Tahra выпустила "long box" IN MEMORIAM FURTWANGLER (Edition de luxe a tirage limite, FURT 1090-1093). Практически это фотоальбом и четыре диска - три музыкальных, четвертый - интервью, фрагменты репетиций. Плюс CD-ROM с биографией, дискографией и различными материалами о Фуртвенглере. По поводу записей ничего сказать не могу - пока не слушал. Для знатоков Фуртвенглера, наверно, должно быть интересно (Бетховен 4 симфония, Мюнхен 1953; 5-я симфония, Копенгаген 1950; Брукнер 4-я, Мюнхен 1951, два фрагмента из Лоэнгрина, Байрейт 1936 и т.д.). Внимание привлекли полсотни фотографий - значительную часть их я прежде не встречал, и собранные все вместе они производят впечатление…
Разборки продолжатся (?) |
|
|
| концерты |
[Dec. 5th, 2004|09:14 am] |
| [ | music |
| | Schumann Liederkreis op.24/Gura | ] |
В пятницу был на оч. хорошем концерте - Бенедек Чалог (траверсфлейта) и Анна Кучина (клавесин). Играли сонаты И.С.Баха. Подходящее окончание рабочей недели :)
Чалог отлично играл, Кучина - немного все-таки по-ученически, концертного опыта, по-видимому, недостает. Но когда скованность проходила - все у неё получалось блестяще.
Молодец всё-таки Володя Самсонов - умеет он создать какую-то особо уютную атмосферу на своих концертах и случайных людей практически нет. Не то, что в ММДМ на концерте Хопкинсона Смита - такое впечатление, что две трети публики забрели туда совершенно случайно. Акустика, кстати, в камерном зале странная - хорошо слышно не только сцену, но и окружающий зал - очень отчетливо. В полный голос обсуждалось "Чё за инструмент такой - струн больше чем у гитары, тока чё-то тихий очень", шоколад поедался, мобильник звенел, как водится… Зато были бурные овации "Телеманн-консорту" во втором отделении - а я не знал, куды бечь. В Камерном зале из середины ряда фиг выберешься. Чуть не помер… |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 25th, 2004|12:39 pm] |
Прочитал у eldr про Sena Jurinac. Сам я впервые познакомился с записями этой замечательной певицы в этом году, хотя имя слышал и раньше. Перебирал все доступные мне «Vier letzte Lieder» Штрауса, в том числе и диск Юринач на EMI. Ее запись песен оказалась едва ли не лучшей из слышанных мною. Но Штраус завершал диск, а открывался он фрагментами из «Cosi fan tutte» и «Idomeneo», дирижирует Буш – и это было спето просто замечательно!
После Моцарта на том же диске были фрагменты из двух опер Сметаны и Чайковского – «Орлеанская дева» и «Пиковая дама», все на немецком языке. Честно говоря, я отнесся к этому как к досадной «добивке» для заполнения диска, досадуя, что составители не включили вместо этого записи более традиционного репертуара.
Всегда был твердо убежден, что исполнять оперу нужно на том языке, на котором она написана. И когда я по рекомендации знакомых все же слушал Верди или «Евгения Онегина» на немецком, я только укреплялся в своей правоте.
Насчет опер Сметаны и «Орлеанской девы» не скажу ничего – я их не знаю и фрагменты меня не «зацепили» особенно. Но вот когда дело дошло до «Уж полночь близится…» я просто онемел. Такое смятение слышалось в этом «Es geht auf Mitternacht…», что все мои «размышлизмы» о «неправильном» языке улетучились в одну секунду. Я ставил этот трек во второй, третий, четвертый раз… |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 13th, 2004|05:20 am] |
Запоздалый "отчёт" о поездке в Питер.
С листвой был напряг. Как сообщил диктор местного радио:"В связи с задержкой листопада в этом году общегородской субботник переносится на две недели".
Тем не менее Питер произвел на меня обычное действие и снова захотелось всё бросить и остаться там. Надо, наверно, ездить чаще.
Был на трех концертах Earlymusic: Alla Francesca в Меньшиковском дворце и два концерта Леонхардта.
Концерт AF понравился, хотя отсутствие Bonnardot явно на пользу не пошло - ударник Карло Рицци (если не ошибаюсь) пытался петь, но очень как-то по-любительски. Имитируя "простонародную" манеру, скажем так. Брижит Лен и Пьер Амон были на высоте. В целом концерт был построен как чистая "развлекуха", что теперь не редкость. В общем, приятный и интересный вечер.
На следующий вечер они в троем пришли слушать Леонхардта в Малый зал Филармонии.
Программу Леонхард играл довольно типичную для себя в последние годы - Фишер, Луи Куперен, Форкрэ, что-то ещё. Играл, как всегда, довольно отрешенно, как будто бы для себя только. Про игру говорить не буду - волшебство наличествовало, хотя, конечно, сказывается возраст, подводит, особенно в начале каждой вещи, дрожание рук - но это все мелочи. Особенно запомнились две фантазии Луи Куперена "На смерть господина Бланкроше" и Чакона Фишера, он её и на следующий день играл. Или она всё-таки в первый день на бис была? Не помню.
Первое отделение я слушал с 14 ряда. В перерыве знакомый позвал меня в первый ряд - как раз напротив самого Леонхардта, откуда ушла его жена - Мари (по-моему). Организаторы усадили её на приставной стул (!), на котором в ее почтенном возрасте просто физически тяжело было сидеть. Так что второе отделение я провел в пяти метрах от Леонхардта, несколько раз встретившись с ним взглядами. Играл он также бесстрастно, на лице практически никаких эмоций. На апплодисменты реагировал очень спокойно и с какой-то даже досадой, что-ли, как на помеху. Раскланиваясь, он так нарочито "по-балетному" ставил одну ступню под углом к другой (как называется эта позиция?).
Так было, пока шла основная программа. Затем были долгие продолжительные апплодисменты, выход на бис - и вот тут-то произошло нечто. С лица Леонхардта как бы спала маска и всё время, пока он играл бисы (три) на его лице отражалась бездна эмоций. Я, честно говоря, опешил даже от такого превращения. Что причина этого - не знаю. То ли он играл по-настоящему дорогие и любимые вещи, то ли его настолько тронул приём публики, то ли просто этот очень пожилой человек устал и перестал контролировать чувства...
На следующий вечер был концерт во дворце Павловске, на клавикорде. Сидел также напротив Леонхардта, справа от него. Инструмент очень тихий, маэстро в самом начале попросил не апплодировать во время концерта, сказав, что громкий звук может убить в слушателях способность воспринимать клавикорд. На самом деле слух довольно быстро адаптировался и уже минут через десять-пятнадцать я слушал абсолютно не напрягаясь. Леонхардт в целом был как-то более раскован, в начале концерта довольно долго рассказывал о клавикорде как инструменте. Играл фантастически. |
|
|
| (no subject) |
[Sep. 24th, 2004|04:58 pm] |
|
С 26 сентября по 1 октября в Питере. Третий год подряд в одно и то же время. И это счастье - ворошить ногами желтую листву в городе детства и юности... |
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| |
|
|
